Stagione 18 – Storia 112
Lasceremo questa misera trappola spaziale per l'universo reale. Mondi ricchi e grassi brulicanti di vita. Succhieremo la loro linfa vitale finché non saranno gusci vuoti – Aukon
Trama
Il Tardis atterra su un pianeta nell'E-space dove gli abitanti del villaggio sono schiavi di tre Signori che governano da una Torre. I Lord, che effettuano regolarmente selezioni tra la gente, sono membri di un'antica missione terrestre e la Torre è la loro nave da ricognizione di classe Arrow. Sono stati trasformati in vampiri molto tempo fa per servire l'ultimo dei Grandi Vampiri, una razza un tempo combattuta dai Signori del Tempo. Il Dottore e K•9 devono salvare Romana rapita e Adric, clandestino del Tardis, e impedire la resurrezione del Vampiro, che si agita sotto la Torre...
Prime trasmissioni
Parte 1 – Sabato 22 novembre 1980
Parte 2 – Sabato 29 novembre 1980
Parte 3 – Sabato 6 dicembre 1980
Parte 4 – Sabato 13 dicembre 1980
Produzione
Luogo delle riprese: aprile/maggio 1980 a Burnham Beeches, Bucks
Riprese: maggio 1980 al serbatoio dell'acqua degli Ealing Studios
Registrazione in studio: maggio 1980 al TC3 e TC6
ordine cronologico fast and furious
Cast
Doctor Who – Tom Baker
Romana - Lalla Ward
Voce di K•9 – John Leeson
Adric – Matthew Waterhouse
Aukon - Emrys James
Camilla - Rachel Davisvie
Zargo – William Lindsay
Ivo - Clinton Gray
Marta - Rhoda Lewis
Tarak - Thane Bettany
Habris – Iain Rattray
Kalmar - Arthur Hewlett
Ci vediamo - Stacy Davies
Karl - Dean Allen
Roga – Stuart Fell
Zoldaz – Stuart Blake
Equipaggio
Scrittore – Terrance Dicks
Designer – Christine Ruscoe
Musica incidentale – Paddy Kingsland
Editor di script – Christopher H Bidmead
Produttore esecutivo – Barry Letts
Produttore – John Nathan-Turner
Direttore – Peter Moffatt
RT Recensione di Mark Braxton
Non mi sono mai piaciuti molto i vampiri da giovane. Ho pensato che fossero piuttosto sciocchi, ad essere onesti. Ricordo di essere impazzito per una serie di modellini di mostri fosforescenti di Aurora: Frankenstein, Dr Jekyll, Il gobbo di Notre Dame... tutti occupavano un posto d'onore nella mia libreria. Ma la figura di Dracula no.
Insieme al nascente cinismo della mia tarda adolescenza - ero all'età di non credere, come disse una volta Angela Lansbury - State of Decay non era esattamente pieno di elementi progettati per piacermi.
Eppure la penultima sceneggiatura di Terrance Dicks per Doctor Who sgorga positivamente con invenzione e arguzia. In effetti, è tra i suoi più intelligenti e dà a una stagione 18 già sorprendente un enorme colpo al braccio. È un ritorno all'età dell'oro di Hinchcliffe/Holmes, giocato con una mazza totalmente dritta e tanto meglio per questo. E vanta riferimenti leggermente compiaciuti che funzionano davvero: i fratelli Grim e il loro cambiamento di consonante, una variazione sul discorso del giorno di San Crispino in Enrico V ecc.
Le origini della storia risalgono al 1977, quando la storia di Dicks The Witch Lords doveva dare il via alla stagione 15, ma il tempismo non avrebbe potuto essere peggiore. Il serial della BBC sul Conte Dracula era in vista e The Witch Lords è stato accantonato a favore di Horror of Fang Rock.
State of Decay è una versione rejigged di quella storia precedente, e sebbene Dicks e lo sceneggiatore Christopher H Bidmead abbiano litigato sul tono della storia, Dicks è emerso con la sua storia in gran parte invariata. Bidmead, tuttavia, ottiene il merito di aver trasformato l'astronave in un paletto per uccidere il Grande Vampiro. Che momento eureka deve essere stato.
È un mondo di rituali e cerimonie, splendidamente progettato (la sala di rappresentanza rosso sangue di Christine Ruscoe è un trionfo) e suonata seriamente. Il triumvirato vampirico è tutti meravigliosamente espressi. Emrys James porta una serietà incrollabile in Aukon – il tipo di ruolo con cui puoi immaginare che Aubrey Morris abbia una giornata campale – e come Camilla piuttosto audace, Rachel Davies mi fa venire in mente Fenella Fielding in Carry On Screaming! Continuavo a volerle dire, ti dispiace se fumo?
In confronto, gli abitanti del villaggio sono tutti un po' denutriti. Si potrebbe dire che si stanno sprecando... se qualcuno sapesse cos'è il Wasting. Quindi la sottotrama che coinvolge la vendetta di Ivo contro Habris ha bisogno di essere concretizzata, e l'adozione di Adric da parte di Marta al posto di suo figlio non si comporta come dovrebbe. Mi piacciono gli scienziati contadini, però: Arthur Hewlett è un vero tesoro come Kalmar.
È una storia forte per il Dottore, con deliziose scene d'archivio Tardis, il ricordo di Rassilon e il retroscena di Time Lord. I suoi ricordi dell'eremita del sud di Gallifrey risalgono alla margherita più margherita di Jon Pertwee e ad altri classici momenti di quiete della ricca storia dello spettacolo.
È anche una delle migliori uscite di Tom Baker: c'è fuoco nei suoi occhi mentre pronuncia le battute, come se un esperto che sa cosa è bene per Doctor Who stesse riconoscendo il duro lavoro di un altro (Dicks). E l'attrito riportato sul set tra Baker e Lalla Ward smentisce il loro rapporto sullo schermo, che è affascinante e rilassato.
Le tensioni abbondavano anche tra Ward e Matthew Waterhouse, e questo sembra alimentare il sospetto che crepita tra Romana e Adric. Mi piace la scena in cui Adric prende alla leggera le sue motivazioni egoistiche e la sua insistenza sul fatto che stava cercando di salvare Romana. Ma non l'hai fatto, vero? risponde lei, con una punta gelida nella sua voce.
È chiaro che i giorni di K•9 sono contati: la sua capacità di far saltare in aria tutti i presenti nel raid culminante alla Torre fornisce ulteriori munizioni ai critici del dispositivo di trama conveniente.
tradimento 5
La storia non cambia la mia opinione sui vampiri. Nonostante alcune riprese in location effettivamente fredde a Burnham Beeches, i pipistrelli sono un po' zoppi, resi da filmati di repertorio, ritagli che penzolano da una corda o un rumore elettronico tintinnante. Nonostante la loro minaccia latente, Aukon, Camilla e Zargo sono tutti minacciosi e non mordono, agitandosi con alcuni movimenti bizzarri. E il Grande è una mano guantata.
Ma State of Decay è estremamente suggestivo, solido nella sceneggiatura e con potenti valori di produzione. La fine del trio succhiasangue è un orribile tour-de-force, quasi uguale a quelle morti per invecchiamento rapido dei film di Indiana Jones. La storia racchiude i brividi seri e vecchio stile che sarebbero quasi svaniti con il passare degli anni '80. Energico, purosangue e tagliente come un cane appuntito.
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Archivio Radio Times
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